地緣的建構與想象

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　　東北，首先是一個空間概念。指出東北的存在，意味著有一個指認方位的“中心”的存在，這個中心從文化的意義說當然是中原。其次，東北也是一個時間概念。從歷史上看，東北地區(qū)除原住族群外，主要由三種人構成：一是流民，二是謫戍，三是移民。無論從空間還是時間角度看，東北大致與蠻荒、落后有關。這一時空狀況導致了東北歷史上文化的駁雜性和文風孱弱的事實，因此也難以形成特色鮮明的文學傳統(tǒng)。古代東北除了以吳兆騫為代表的“流人文學”和納蘭性德的詩詞外，鮮有流傳或被普遍關注的作家作品。

　　東北文學真正產(chǎn)生全國性乃至國際性影響的，是現(xiàn)代文學史上“東北作家群”的蕭紅、蕭軍、端木蕻良、駱賓基、舒群等作家的出現(xiàn)。他們的創(chuàng)作，深刻反映了日寇入侵后東北人民的悲慘遭遇，強烈表達了對家鄉(xiāng)的懷念和光復國土的愿望，在對東北風情生動的描摹中，顯示了鮮明的地緣文學特征。他們剛健粗獷的風格和濃郁的鄉(xiāng)愁，開啟了東北現(xiàn)代文學的新傳統(tǒng)，是東北文學具有標志性意義的成就；新中國成立后，周立波、曲波、草明、郭小川等，先后以東北生活為基礎寫出的《暴風驟雨》、《林海雪原》、《乘風破浪》、《林區(qū)三唱》等作品也名重一時。但是，在東北發(fā)生的文學再次產(chǎn)生全國性影響的，是新時期初期的“知青文學”。特別是北大荒知青作家群如張抗抗、梁曉聲、陸星兒、張辛欣、肖復興、賈宏圖、徐小斌、鄒靜之、陳可雄、李龍云、何志云、李晶、李盈等，構成了知青文學的主力陣容。許多人成為新時期文學的重要作家并一直保持旺盛的文學創(chuàng)造力，同時也是批評界和研究界持續(xù)關注的重要對象。值得注意的是，無論周立波、曲波、草明還是“知青作家”，他們的創(chuàng)作雖然具有東北文化博大雄渾、壯闊宏偉的風格或氣質(zhì)，但是也集體無意識地融入了他們的原鄉(xiāng)文化。不同的文化資源和記憶使東北文學具有鮮明的文化融和性。因此，在強調(diào)東北文化特殊性的同時，“新流人文化”對東北文化建構的價值同樣重要。

　　新時期以來，東北本土作家的創(chuàng)作開啟了一個新的歷史階段。張笑天、梁曉聲、金河、劉兆林、鄧剛、達理、謝友鄞、朱春雨、金景河、胡小胡、于德才等人的小說，胡昭、曲有源、李松濤、胡世宗的詩歌，程樹臻、賈宏圖、喬邁、中夙的報告文學等，多次獲全國大獎，取得了令人矚目的文學成就。尤其值得提及的，是馬原、洪峰、徐坤等先鋒作家的創(chuàng)作。馬原、洪峰與其他先鋒文學作家開啟了中國先鋒文學的先河，他們改寫了中國文學一體化的局面，《岡底斯的誘惑》、《瀚�！返刃≌f為當代文學的發(fā)展提供了新的可能。徐坤繼承了先鋒文學的遺產(chǎn)，她的《白話》、《先鋒》及《廚房》等在“后先鋒”時代占有重要位置。

　　進入新世紀以來，東北文學煥發(fā)了新的生機。遲子建是東北唯一獲過茅盾文學獎和三次獲過魯迅文學獎的作家，因此是新世紀東北的核心作家之一。她的長篇小說《額爾古納河右岸》，通過對鄂溫克人歷史與現(xiàn)狀的書寫，不僅將一個富有詩意的民族呈現(xiàn)在我們面前，同時也將一個民族的心靈史講述得聲情并茂、綿長悠遠。她的中、短篇小說同樣取得了重要成就：《霧月牛欄》、《清水洗塵》、《白銀那》、《日落碗窯》、《世界上所有的夜晚》、《起舞》等，構成了遲子建璀璨而獨特的小說世界，跌宕的故事和多種文化的交融，將她的小說裝扮成北國的俏麗佳人；久負盛名的阿成，一直保持旺盛的創(chuàng)作力，他的創(chuàng)作成就主要集中在短篇小說：《年關六賦》、《良娼》、《胡天胡地風騷》、《東北吉卜賽》以及“簡史”系列等，多以哈爾濱生活為背景、以底層市民為主要書寫對象，在或悲愴或溫婉的講述中，呈現(xiàn)了一個既雍容俏麗又悲苦荒寒的哈爾濱。

　　張笑天是東北具有標志性意義的作家，出版有３０卷《張笑天文集》計1800萬字，從創(chuàng)作數(shù)量上說，當代作家?guī)缀鯚o人能敵。長篇小說《太平天國》、《永寧碑》等深受好評，中篇小說《公開的“內(nèi)參”》、《離離原上草》等有廣泛影響，電影劇本創(chuàng)作使其成為新時期以來最重要的電影劇作家之一；朱春雨的中篇小說《沙海的綠蔭》和長篇小說《亞細亞瀑布》，是上世紀８０年代的重要小說；著名詩人曲有源的詩歌創(chuàng)作，無論是詩歌觀念還是形式，都是新時期中國詩歌探索的重要組成部分，他的《關于入黨動機》傳頌一時并獲全國1979年—1980年新詩優(yōu)秀獎。新世紀以來，金仁順、朱日亮、劉慶等人的小說，胡冬林、格致等人的散文，薛衛(wèi)民、張洪波、于耀江等人的詩歌，豐富了吉林的文學版圖。金仁順的《春香》、朱日亮的《走夜的女人》、劉慶的《長勢喜人》等，使他們進入了新世紀文學的第一方隊。特別值得提及的是，吉林的兩大文學刊物《作家》和《文藝爭鳴》，赫然列為國內(nèi)名刊已久，在文壇有重要地位，獲獎率和轉載率均居國內(nèi)前列因而備受矚目。

　　遼寧是中國文學創(chuàng)作的重鎮(zhèn)。它以“團隊”的力量在全國產(chǎn)生影響。近年來，孫春平的《怕羞的木頭》等中篇小說、孫惠芬的《上塘書》與《生死十日談》、謝友鄞的《一車東北人》、刁斗的《代號：SBS》、馬曉麗的《云端》、皮皮的《愛情句號》、津子圍的《童年書》、陳昌平的《斜塔》、李鐵以工廠為背景的中篇小說等，是批評界近年來重要的批評對象和談論的話題。遼寧當下的小說創(chuàng)作雖然還沒有出現(xiàn)在全國具有“領袖”地位或象征意義的作家，但他們作為一個群體，在中國文學的造山運動中，逐漸形成了一個值得關注的小說高地。

　　值得強調(diào)的是，遼寧還是一個散文創(chuàng)作的高地。它的重要性不在于作家隊伍和聲勢，而在于它不能替代的影響力。王充閭的文化散文在文壇上獨樹一幟，可以看作是這個時代散文創(chuàng)作的標志性成就，他在文壇引起的巨大反響仍在持續(xù)。他的近作《張學良人格圖譜》，力圖走進人物的內(nèi)心世界和精神世界，從而展現(xiàn)出張學良的人性和人格。張學良的義氣、重情誼、一諾千金、敢作敢為、有英雄氣也有草莽氣等，在王充閭的表達中躍然紙上；鮑爾吉·原野的散文對人與自然、家鄉(xiāng)、歷史的感受新奇而生動，鮮明的個性難以取代；青年散文家張宏杰的“大歷史散文”打破了散文寫作的“范式”，他的歷史學修養(yǎng)和對散文新的理解，為這一文體帶來了新氣象；素素的散文對東北的人與事、風情與風貌、日常生活的書寫，充滿了溫暖的情與愛。在詩歌領域，李松濤的《黃之河》、林雪的《大地葵花》等，或大氣磅礴、或中西融匯而獨樹一幟。

　　文學的大東北逐漸形成了多樣的風格和文體完備的“北國風光”。更重要的是，東北作家作為中國文學積極、健康的力量，在全國產(chǎn)生了越來越深遠和廣泛的影響。作為一個現(xiàn)代工業(yè)發(fā)達的地區(qū)，東北不僅有豐厚的歷史文化資源，同時也擁有中原文化、工業(yè)文化、紅色文化等多種文化資源。但是，獨特的現(xiàn)實環(huán)境和復雜多樣的社會生活，也對東北作家的創(chuàng)作提出了新的挑戰(zhàn)。我們應該承認，東北文學的特征還在構建過程中，它與北京、上海、陜西、山西、河南、江蘇、浙江、山東等有悠久歷史文化傳統(tǒng)和文學傳統(tǒng)的地區(qū)大不相同。這些地區(qū)的地緣文化或文學特征及其承傳是有譜系的，它們的歷史文化資源可以如數(shù)家珍并特色鮮明。這一文化優(yōu)勢東北沒有或者非常稀缺。但是，東北的文學家們也在以他們的方式實現(xiàn)建設中的大東北文學的宏偉夢想。東北地方性或邊緣性的文學經(jīng)驗，也一定會為中國文學實踐提供新的經(jīng)驗和認知可能。

　　《 人民日報 》（ 2013年06月18日 14 版）

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