電影人眾議以高質(zhì)量的藝術(shù)品傳達(dá)中國夢

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　　“隨著中國電影產(chǎn)業(yè)化改革以及票房進(jìn)入200億元時代，中國成為全球第三大電影生產(chǎn)國、第二大電影消費(fèi)市場。這種背景下，形成有中國特色的電影敘事體系和文化價值觀就成為提升中國電影國際影響力、競爭力的重要問題�！苯�日，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所主辦了“中國夢與中國電影國際傳播”研討會，丁蔭楠、蘇小衛(wèi)、饒曙光、張建勇、賈磊磊、尹鴻、王一川、章柏青、黃式憲等20余位專家學(xué)者與會。中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平主持會議。

　　研討會就中國電影中的“中國夢”表述、中國特色的電影敘事體系和文化價值觀的形成與發(fā)展以及中國電影提升國際競爭力等議題展開深入研討。觀點(diǎn)不盡相同，但與會者較多談到了一個問題，那就是：中國電影國內(nèi)市場近年始終保持跨越式發(fā)展的良好態(tài)勢，而國外市場卻處在相對萎縮的狀態(tài)。讓中國電影真正走出去，需要電影本身從內(nèi)容生產(chǎn)、投融資、發(fā)行推廣等產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)實(shí)現(xiàn)國際化轉(zhuǎn)型。

　　電影表現(xiàn)“中國夢”的原則是什么

　　以電影的方式表現(xiàn)“中國夢”，毫無疑問，應(yīng)在尊重電影自身藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，用理性的方式表現(xiàn)人、歷史和時代，體現(xiàn)電影藝術(shù)自身的魅力和感染力。中國電影家協(xié)會秘書長、黨組成員饒曙光說，在其中需要強(qiáng)化幾點(diǎn)認(rèn)識，“第一，中國夢歸根結(jié)底是人民的夢，電影表現(xiàn)中國夢就是要塑造好普通人的藝術(shù)形象，表達(dá)普通人的人性訴求和人性理想。第二，電影要以觀眾樂于接受的方式表現(xiàn)中國夢。從目前來看，一些主流電影與年輕觀眾還存在諸多對接上的問題、矛盾和障礙�？朔�這些障礙，主流電影積極思想意義的傳播才是有意義和有價值的�！�

　　國家新聞出版廣電總局電影劇本規(guī)劃策劃中心主任蘇小衛(wèi)有著相同的考慮，她認(rèn)為電影表達(dá)“中國夢”，并不是說一定要有特別宏大的敘事，也包含小事物的表達(dá)。但是無論哪些，需要把握的是用藝術(shù)展示美好的東西，“比如說有情人終成眷屬、魔高一尺道高一丈等等。我們要通過電影打動觀眾，讓他們相信真善美。”

　　丁亞平指出，中國夢包含改革的邏輯，既是面向未來，也是面向世界的。在好萊塢和西方這種強(qiáng)勢話語的語境下，中國電影需要將自身的文化差異性作為亮點(diǎn)來建樹，尋求某種有利于建構(gòu)本民族文化主體性的平衡，只有這樣才能促進(jìn)中國電影在國際社會的文化傳播力和競爭力。他說辦這次研討會的初衷主要就是嘗試把中國夢和中國電影國際傳播能力的建設(shè)聯(lián)系起來，深化認(rèn)識，同時也為推進(jìn)影視所正承擔(dān)的國家社科藝術(shù)學(xué)重大項目“中國電影海外市場競爭策略可行性研究”的深入開展而集思廣益。

　　電影創(chuàng)作中尚存在一些問題

　　“中國夢”必然對包括電影在內(nèi)的文藝創(chuàng)作、發(fā)展提出更新、更高的要求。與會專家對中國電影更好地書寫時代精神，用鮮活的藝術(shù)形象傳達(dá)電影的審美蘊(yùn)含，紛紛提出了意見與建議。“我們中國電影缺乏一種對現(xiàn)實(shí)反映的力量�！敝袊�電影評論學(xué)會會長章柏青說，究其原因，主要在于思想定位總是“向20歲左右的青少年的愛好看齊”。他認(rèn)為，這會導(dǎo)致觀眾喜歡看的都是那些對現(xiàn)實(shí)沒有反映力度的純娛樂的影片，這將是非常危險的。

　　北京電影學(xué)院教授黃式憲對國產(chǎn)電影國際傳播等問題有憂慮，他舉例說現(xiàn)在一些在國內(nèi)放映的很火的影片，在海外的票房卻很不理想。此外他還批評了兩點(diǎn)傾向：第一，開啟了唯GDP至上的市場方向；第二，搞3D電影崇拜。歸結(jié)為一點(diǎn)，則是缺乏人文的原創(chuàng)性，以犧牲民族文化主體性來換取的高端票房終會傷害中國電影產(chǎn)業(yè)總體的良性建構(gòu)與發(fā)展。

　　中國電影海外推廣公司總經(jīng)理周鐵東認(rèn)為，電影更好走出去，首先需要守住自己的精神家園。他說：“所謂民族的不僅僅是民族的風(fēng)物和符號，更是一種民族的精神和實(shí)力。我們在尋求中國夢的過程中，所追求的不僅僅是一種民族的符號和表征，更應(yīng)該是民族精神的保持和維護(hù)�！彼�還認(rèn)為，我們不能以泯滅民族性來作為世界性的手段標(biāo)志和途徑，我們無需迎合強(qiáng)勢文化的全球化模式，也無需抵制全球化時代的到來。我們有自己琴棋書畫的文化傳統(tǒng)，有自己風(fēng)情古韻的審美要求，有自己天人合一的藝術(shù)理想。只有守住自己民族的精神家園，才能真正走向世界。

　　要想“出門去”，先得“門里火”

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川的眼光很獨(dú)到，他看到中國電影不僅在國際傳播上存在困難，而且國內(nèi)傳播也有隱憂，在國內(nèi)放國產(chǎn)片某種意義上也是中國電影走出去的一部分。他拿出了一系列數(shù)據(jù)，“去年全國總票房達(dá)到了217億元，同比增長了27.51%，國產(chǎn)影片也有大幅度的增長。但也要冷靜地看到，據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，2013年度國內(nèi)票房超過1000萬元的133部影片中，中國內(nèi)地國產(chǎn)片只有49部，占影片總數(shù)的36.8%，不到一半。同時在海外銷售中，取得最高業(yè)績的也主要是合拍片而不是我們內(nèi)地的國產(chǎn)片。再進(jìn)一步統(tǒng)計內(nèi)地國產(chǎn)片中票房超過5000萬元的只有25部，超過億元的只有15部，與之相比，合拍片票房過億的有16部，進(jìn)口片有27部�！彼�認(rèn)為，要讓中國電影攜帶中國夢及中國的主流價值走出去的前提是讓國產(chǎn)片在激烈且殘酷的國內(nèi)電影票房競爭中取得主動，也就是在與合拍片和進(jìn)口片的內(nèi)部及外部競爭中取得主導(dǎo)權(quán)，否則，中國電影走出去的國際傳播戰(zhàn)略就是一句空話。

　　丁亞平認(rèn)為，中國電影走向世界，中國電影海外市場競爭策略及其實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵，就是實(shí)現(xiàn)中國電影的“國際化轉(zhuǎn)型”。它包括要實(shí)實(shí)在在思考電影本身的問題，通過影片講故事，通過影片敘述，傳播、傳達(dá)有更大的人文含量的價值，以此去影響更多的、包括世界各國的觀眾、受眾。讓包括海外在內(nèi)的觀眾可以認(rèn)同我們的影片，可以從中喚起我們的共同人性。

　　電影產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的國際化轉(zhuǎn)型

　　與會者期望國產(chǎn)片提升藝術(shù)水平，以高質(zhì)量的藝術(shù)品去傳達(dá)中國夢和主流價值體系，其中關(guān)涉內(nèi)容生產(chǎn)、數(shù)字化轉(zhuǎn)型及投融資、發(fā)行推廣渠道等多個方面�！爸袊�電影走出去，不能單靠單一的渠道，我們應(yīng)該打組合拳，也就是說政府、市場與學(xué)術(shù)要齊頭并進(jìn)，共同出擊�！敝袊�電影資料館副館長張建勇對學(xué)術(shù)交流這一形式做了重點(diǎn)闡發(fā)，因為“交流形式最難的是學(xué)術(shù)”。他提出了其中有兩方面的困難：一是得不到相應(yīng)的資金支持，二是目前在國際上我們并沒有占據(jù)對中國電影的話語權(quán)的主導(dǎo)地位。中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副所長趙衛(wèi)防認(rèn)為，實(shí)現(xiàn)電影的國際化傳播，前提是有中國文化的積淀。他舉例說：“為什么《一代宗師》，還有《英雄》等影片能夠在海外推廣成功？就是得益于中國文化、中國美學(xué)的積淀。”那么這也就表明，電影的走出去還是要求我們立足于對中國文化的堅守，對社會主義核心價值觀的堅守。

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