電影人眾議以高質(zhì)量的藝術(shù)品傳達(dá)中國夢

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　　“隨著中國電影產(chǎn)業(yè)化改革以及票房進(jìn)入200億元時(shí)代，中國成為全球第三大電影生產(chǎn)國、第二大電影消費(fèi)市場。這種背景下，形成有中國特色的電影敘事體系和文化價(jià)值觀就成為提升中國電影國際影響力、競爭力的重要問題�！苯�日，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所主辦了“中國夢與中國電影國際傳播”研討會(huì)，丁蔭楠、蘇小衛(wèi)、饒曙光、張建勇、賈磊磊、尹鴻、王一川、章柏青、黃式憲等20余位專家學(xué)者與會(huì)。中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平主持會(huì)議。

　　研討會(huì)就中國電影中的“中國夢”表述、中國特色的電影敘事體系和文化價(jià)值觀的形成與發(fā)展以及中國電影提升國際競爭力等議題展開深入研討。觀點(diǎn)不盡相同，但與會(huì)者較多談到了一個(gè)問題，那就是：中國電影國內(nèi)市場近年始終保持跨越式發(fā)展的良好態(tài)勢，而國外市場卻處在相對(duì)萎縮的狀態(tài)。讓中國電影真正走出去，需要電影本身從內(nèi)容生產(chǎn)、投融資、發(fā)行推廣等產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)實(shí)現(xiàn)國際化轉(zhuǎn)型。

　　電影表現(xiàn)“中國夢”的原則是什么

　　以電影的方式表現(xiàn)“中國夢”，毫無疑問，應(yīng)在尊重電影自身藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，用理性的方式表現(xiàn)人、歷史和時(shí)代，體現(xiàn)電影藝術(shù)自身的魅力和感染力。中國電影家協(xié)會(huì)秘書長、黨組成員饒曙光說，在其中需要強(qiáng)化幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)，“第一，中國夢歸根結(jié)底是人民的夢，電影表現(xiàn)中國夢就是要塑造好普通人的藝術(shù)形象，表達(dá)普通人的人性訴求和人性理想。第二，電影要以觀眾樂于接受的方式表現(xiàn)中國夢。從目前來看，一些主流電影與年輕觀眾還存在諸多對(duì)接上的問題、矛盾和障礙�？朔�這些障礙，主流電影積極思想意義的傳播才是有意義和有價(jià)值的�！�

　　國家新聞出版廣電總局電影劇本規(guī)劃策劃中心主任蘇小衛(wèi)有著相同的考慮，她認(rèn)為電影表達(dá)“中國夢”，并不是說一定要有特別宏大的敘事，也包含小事物的表達(dá)。但是無論哪些，需要把握的是用藝術(shù)展示美好的東西，“比如說有情人終成眷屬、魔高一尺道高一丈等等。我們要通過電影打動(dòng)觀眾，讓他們相信真善美。”

　　丁亞平指出，中國夢包含改革的邏輯，既是面向未來，也是面向世界的。在好萊塢和西方這種強(qiáng)勢話語的語境下，中國電影需要將自身的文化差異性作為亮點(diǎn)來建樹，尋求某種有利于建構(gòu)本民族文化主體性的平衡，只有這樣才能促進(jìn)中國電影在國際社會(huì)的文化傳播力和競爭力。他說辦這次研討會(huì)的初衷主要就是嘗試把中國夢和中國電影國際傳播能力的建設(shè)聯(lián)系起來，深化認(rèn)識(shí)，同時(shí)也為推進(jìn)影視所正承擔(dān)的國家社科藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“中國電影海外市場競爭策略可行性研究”的深入開展而集思廣益。

　　電影創(chuàng)作中尚存在一些問題

　　“中國夢”必然對(duì)包括電影在內(nèi)的文藝創(chuàng)作、發(fā)展提出更新、更高的要求。與會(huì)專家對(duì)中國電影更好地書寫時(shí)代精神，用鮮活的藝術(shù)形象傳達(dá)電影的審美蘊(yùn)含，紛紛提出了意見與建議�！拔覀冎袊�電影缺乏一種對(duì)現(xiàn)實(shí)反映的力量�！敝袊�電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長章柏青說，究其原因，主要在于思想定位總是“向20歲左右的青少年的愛好看齊”。他認(rèn)為，這會(huì)導(dǎo)致觀眾喜歡看的都是那些對(duì)現(xiàn)實(shí)沒有反映力度的純娛樂的影片，這將是非常危險(xiǎn)的。

　　北京電影學(xué)院教授黃式憲對(duì)國產(chǎn)電影國際傳播等問題有憂慮，他舉例說現(xiàn)在一些在國內(nèi)放映的很火的影片，在海外的票房卻很不理想。此外他還批評(píng)了兩點(diǎn)傾向：第一，開啟了唯GDP至上的市場方向；第二，搞3D電影崇拜。歸結(jié)為一點(diǎn)，則是缺乏人文的原創(chuàng)性，以犧牲民族文化主體性來換取的高端票房終會(huì)傷害中國電影產(chǎn)業(yè)總體的良性建構(gòu)與發(fā)展。

　　中國電影海外推廣公司總經(jīng)理周鐵東認(rèn)為，電影更好走出去，首先需要守住自己的精神家園。他說：“所謂民族的不僅僅是民族的風(fēng)物和符號(hào)，更是一種民族的精神和實(shí)力。我們在尋求中國夢的過程中，所追求的不僅僅是一種民族的符號(hào)和表征，更應(yīng)該是民族精神的保持和維護(hù)�！彼�還認(rèn)為，我們不能以泯滅民族性來作為世界性的手段標(biāo)志和途徑，我們無需迎合強(qiáng)勢文化的全球化模式，也無需抵制全球化時(shí)代的到來。我們有自己琴棋書畫的文化傳統(tǒng)，有自己風(fēng)情古韻的審美要求，有自己天人合一的藝術(shù)理想。只有守住自己民族的精神家園，才能真正走向世界。

　　要想“出門去”，先得“門里火”

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川的眼光很獨(dú)到，他看到中國電影不僅在國際傳播上存在困難，而且國內(nèi)傳播也有隱憂，在國內(nèi)放國產(chǎn)片某種意義上也是中國電影走出去的一部分。他拿出了一系列數(shù)據(jù)，“去年全國總票房達(dá)到了217億元，同比增長了27.51%，國產(chǎn)影片也有大幅度的增長。但也要冷靜地看到，據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)，2013年度國內(nèi)票房超過1000萬元的133部影片中，中國內(nèi)地國產(chǎn)片只有49部，占影片總數(shù)的36.8%，不到一半。同時(shí)在海外銷售中，取得最高業(yè)績的也主要是合拍片而不是我們內(nèi)地的國產(chǎn)片。再進(jìn)一步統(tǒng)計(jì)內(nèi)地國產(chǎn)片中票房超過5000萬元的只有25部，超過億元的只有15部，與之相比，合拍片票房過億的有16部，進(jìn)口片有27部�！彼�認(rèn)為，要讓中國電影攜帶中國夢及中國的主流價(jià)值走出去的前提是讓國產(chǎn)片在激烈且殘酷的國內(nèi)電影票房競爭中取得主動(dòng)，也就是在與合拍片和進(jìn)口片的內(nèi)部及外部競爭中取得主導(dǎo)權(quán)，否則，中國電影走出去的國際傳播戰(zhàn)略就是一句空話。

　　丁亞平認(rèn)為，中國電影走向世界，中國電影海外市場競爭策略及其實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵，就是實(shí)現(xiàn)中國電影的“國際化轉(zhuǎn)型”。它包括要實(shí)實(shí)在在思考電影本身的問題，通過影片講故事，通過影片敘述，傳播、傳達(dá)有更大的人文含量的價(jià)值，以此去影響更多的、包括世界各國的觀眾、受眾。讓包括海外在內(nèi)的觀眾可以認(rèn)同我們的影片，可以從中喚起我們的共同人性。

　　電影產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的國際化轉(zhuǎn)型

　　與會(huì)者期望國產(chǎn)片提升藝術(shù)水平，以高質(zhì)量的藝術(shù)品去傳達(dá)中國夢和主流價(jià)值體系，其中關(guān)涉內(nèi)容生產(chǎn)、數(shù)字化轉(zhuǎn)型及投融資、發(fā)行推廣渠道等多個(gè)方面。“中國電影走出去，不能單靠單一的渠道，我們應(yīng)該打組合拳，也就是說政府、市場與學(xué)術(shù)要齊頭并進(jìn)，共同出擊。”中國電影資料館副館長張建勇對(duì)學(xué)術(shù)交流這一形式做了重點(diǎn)闡發(fā)，因?yàn)椤敖涣餍问阶铍y的是學(xué)術(shù)”。他提出了其中有兩方面的困難：一是得不到相應(yīng)的資金支持，二是目前在國際上我們并沒有占據(jù)對(duì)中國電影的話語權(quán)的主導(dǎo)地位。中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副所長趙衛(wèi)防認(rèn)為，實(shí)現(xiàn)電影的國際化傳播，前提是有中國文化的積淀。他舉例說：“為什么《一代宗師》，還有《英雄》等影片能夠在海外推廣成功？就是得益于中國文化、中國美學(xué)的積淀�！蹦敲催@也就表明，電影的走出去還是要求我們立足于對(duì)中國文化的堅(jiān)守，對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的堅(jiān)守。

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