三支一扶面試熱點(diǎn)：深夜食堂 真的難以下“咽”？

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空面試熱點(diǎn)相關(guān)背景

最近，一部電視劇《深夜食堂》火了，但是是火有兩種反差極大的原因，一個(gè)是因?yàn)橐恢潞迷u(píng)，另一個(gè)則反之是極差，這部劇恰恰就占據(jù)了后者。這是一間營業(yè)時(shí)間從午夜十二點(diǎn)到早上七點(diǎn)的特殊食堂。這里的老板，不太愛說話，卻總叫人吃得熱淚盈眶。在這里，自卑的舞蹈演員偶遇隱退多年舞界前輩，前輩不惜講述自己不堪回首的經(jīng)歷不斷鼓舞年輕人，最終令其重拾自信;輕言絕交的閨蜜因?yàn)槌缘焦餐�喜愛的美食，回憶起從前的友誼，重歸于好;樂觀的絕癥患者遇到同命相連的女孩，兩人相愛并相互給予力量，陪伴彼此完美地走過了最后一程;一味追求事業(yè)成功的白領(lǐng)，在這里結(jié)交了真正暖心的朋友，發(fā)現(xiàn)真情比成功更有意義。食物、故事、真情，匯聚了整部劇的主題，教會(huì)人們坦然面對(duì)得失，對(duì)生活充滿期許和熱情。每一個(gè)故事背后都飽含深情，情節(jié)跌宕起伏，令人流連忘返。

空面試熱點(diǎn)獨(dú)家解析

@廣州日?qǐng)?bào)

相比很多辣眼睛的神劇，《深夜食堂》還算讓人看得下去，絕對(duì)沒有達(dá)到人人喊打的地步。那為什么口碑會(huì)爛成這樣?

一方面，因?yàn)橹橛裨谇��！渡钜故程谩犯木幾匀毡救藲饴�畫，日版電視劇也好評(píng)如潮，原著粉難免護(hù)IP心切。另一方面，則有背鍋成分。這部劇的導(dǎo)演之一曾得過獎(jiǎng)，拍過《流星花園》，演員方面巨星云集，這樣的團(tuán)隊(duì)交出一張平庸的答卷，讓人無法接受。通過它，觀眾又找到了一個(gè)對(duì)國產(chǎn)劇發(fā)泄不滿的出口。

所以從某種程度上說，《深夜食堂》被罵慘是件好事。它提醒從業(yè)者們，翻拍是條捷徑，但絕不好走;集結(jié)明星能吸引眼球，但關(guān)鍵還是看品質(zhì)。近年來，眾多韓劇、日劇被“拿來”——翻拍無可厚非，但翻拍過多絕對(duì)是原創(chuàng)力匱乏的表現(xiàn)，并且翻拍不走心、不貼地氣，更反映了一些人急功近利、投機(jī)取巧的心態(tài)�！渡钜故程谩芬呀�(jīng)趟雷，后來者還請(qǐng)謹(jǐn)慎。

@湖北日?qǐng)?bào)網(wǎng)

《深夜食堂》大倒觀眾胃口，也引發(fā)了我們對(duì)國產(chǎn)劇的深思。近來年，國產(chǎn)劇產(chǎn)量顯現(xiàn)產(chǎn)出量雖大但質(zhì)量不高的特點(diǎn)。國產(chǎn)劇大多采用老套的劇情故事，缺乏創(chuàng)新，加之演員演技爭(zhēng)議，演員對(duì)劇情、角色的把握問題等等都影響了國產(chǎn)劇的水平。國產(chǎn)劇要走向繁榮，還要多下功夫。

藝術(shù)來源于生活。所以電視劇接地氣應(yīng)該是第一位的，而電視劇作為思想文化的傳播載體，應(yīng)該弘揚(yáng)正能量，多多宣傳中華民族的文化精髓，這樣的作品才能以大格局吸引和影響觀眾。

在電視劇的制作上，國產(chǎn)劇很容易走上商業(yè)化的道路。制作方面的商業(yè)化，讓觀眾有被強(qiáng)逼感。有些劇組宣傳營銷的商業(yè)化更是五花八面，有些導(dǎo)演和演員甚至故意出賣隱私、制造噱頭炒作關(guān)注度，可謂不擇手段。近幾年，熒屏小鮮肉一度很火，一些小鮮肉混跡于高薪招徠的綜藝節(jié)目，在電視劇拍攝上因檔期沖突等原因，花的心思很少，演技不敢恭維。國產(chǎn)劇的演員使用問題上，應(yīng)該更多考慮與角色的適應(yīng)性、演員能力素質(zhì)等，一味地追求演員的顏值效應(yīng)、粉絲效應(yīng)必然會(huì)損害電視劇的質(zhì)量和觀眾的胃口。

國產(chǎn)劇最重要的還是要?jiǎng)?chuàng)新。掙脫內(nèi)容題材的重復(fù)和簡(jiǎn)單的照抄照搬，只有這樣才能精心打造國產(chǎn)劇精品。在構(gòu)思、剪輯和拍攝水平上，向國際水平看齊，在情節(jié)上花心思把故事說細(xì)膩、生動(dòng)，觸動(dòng)觀眾情腸。只有這樣，日益“挑剔”的觀眾才會(huì)對(duì)作品買賬，國產(chǎn)劇才能真正培育出令中外觀眾口服心服的“中國口味”。

@北京晚報(bào)

雖然眼前這部《深夜食堂》有很多敗筆和不足，但也稱得上是用心之作。至于國產(chǎn)版《深夜食堂》如果改為劇迷口中“符合國情”的烤串版和大排檔版，會(huì)否打破原著的戲劇環(huán)境、空間和調(diào)性，是見仁見智的事，但如此接地氣的“原創(chuàng)”似乎也就沒有引進(jìn)版權(quán)的必要了。對(duì)于廣大觀眾來說，在意“中國味”、尋求代入感的觀眾可以因?yàn)檫@部劇沒有真實(shí)還原現(xiàn)實(shí)生活給出差評(píng)，而具有多元化視角的觀眾也不妨透過“懸浮”的生活場(chǎng)景，以開放的心態(tài)去體味作品的內(nèi)核。

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