“歌比人老”如何破解

　　最近參加一個(gè)政府主管部門召開的優(yōu)秀歌曲評(píng)選活動(dòng)，一位老作曲家感嘆如今是音樂選秀節(jié)目太熱而好歌太少。仔細(xì)一想，還真是這么回事。甭管是《中國好聲音》還是《我是歌手》，選手們唱的大都是老歌，偶爾幾首聽著新鮮的歌曲一查也還是10年前甚至20年前創(chuàng)作的�！案璞热死稀�，成了選秀節(jié)目的通病。

　　其實(shí)，選秀節(jié)目唱老歌不足為奇，畢竟這些歌曲當(dāng)年廣為流行，歷經(jīng)歲月沉淀，如今越發(fā)顯出難忘的魅力。對(duì)選手來說，演繹有群眾基礎(chǔ)的作品自然是比較保險(xiǎn)的選擇。老歌扎堆有其必然性。

　　但是，這在客觀上也足以反映我國流行音樂創(chuàng)作力量在萎縮，每年推出的具有流行度的好歌太少。近幾年，除了個(gè)別所謂“神曲”在網(wǎng)絡(luò)上掀起一陣騷動(dòng)之外，能夠長久留在聽眾心中的旋律屈指可數(shù)。造成這種現(xiàn)象的根源就是唱片業(yè)的衰敗。從高峰期僅靠卡帶和CD就能實(shí)現(xiàn)年產(chǎn)值60多億元到如今年銷量一兩個(gè)億，唱片業(yè)已經(jīng)萎縮得不成樣子。唱片公司關(guān)張、制作人轉(zhuǎn)行、音像店倒閉……一系列連鎖反應(yīng)最終必然傳導(dǎo)至創(chuàng)作的源頭：詞曲作者。這位老作曲家自己也說，如今創(chuàng)作對(duì)職業(yè)作者的吸引力在下降，業(yè)余作者的水平又不足，青黃不接，于是好歌難覓。

　　唱片業(yè)是音樂產(chǎn)業(yè)的核心，起著發(fā)現(xiàn)新人新作、培養(yǎng)明星、推廣作品的關(guān)鍵作用。一旦唱片業(yè)這個(gè)音樂行業(yè)的中樞癱瘓了，從上游的創(chuàng)作到下游的發(fā)行皆受影響。別看現(xiàn)在選秀歌手一朝成名，紅遍天下，但如果沒有一首屬于自己的好歌，其演藝事業(yè)必將大打折扣——誰能記住一個(gè)只會(huì)翻唱?jiǎng)e人作品的人呢？從長遠(yuǎn)來看，唱片業(yè)衰落、創(chuàng)作萎縮必將極大削弱我國流行音樂的軟實(shí)力。今天許多90后、00后基本不聽中文歌，歐美日韓的明星新作倒是朗朗上口，熟得跟自家人似的。音樂選秀節(jié)目中有近1/3的歌曲是英文歌，剩下的基本是港臺(tái)歌曲，真正源自大陸本土的作品可謂鳳毛麟角。這些現(xiàn)象需要引起我們的重視。

　　要增強(qiáng)本土原創(chuàng)實(shí)力，要讓好歌更多地涌流出來，就必須振興唱片業(yè)。當(dāng)前，我國唱片業(yè)一方面深受盜版的危害，一方面又面臨網(wǎng)絡(luò)的沖擊。創(chuàng)作者、制作者、發(fā)行者都不能從作品——哪怕是非常流行的好作品——中獲得合理收益。要改變這種不正常的狀態(tài)，找回中國音樂產(chǎn)業(yè)的輝煌，對(duì)政府而言，就應(yīng)當(dāng)把打擊侵權(quán)盜版落到實(shí)處，為唱片業(yè)營造一個(gè)公平健康的發(fā)展環(huán)境；對(duì)唱片業(yè)自身而言，也應(yīng)積極轉(zhuǎn)變經(jīng)營模式，探索網(wǎng)絡(luò)發(fā)行渠道，開辟出新的發(fā)展空間。如果人才能回流，好歌就不會(huì)離我們遠(yuǎn)去。

　　我們需要中國好聲音，更需要中國好作品。

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2013年11月21日 19 版）

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