春晚的＂笑果＂從何而來

　　距離馬年春晚還有一個多月時間，由馮小剛擔任總導演的馮氏春晚能否給大家?guī)�來驚喜一直是觀眾關注的焦點。近日，記者從知情人士處獲悉，到目前為止，大部分送審春晚的語言類作品“笑”果一般。相較去年，最終亮相春晚的語言類節(jié)目數(shù)量可能將大幅“縮水”。（12月24日《現(xiàn)代金報》）

　　春晚的語言類節(jié)目一向是最受觀眾歡迎的節(jié)目形態(tài)，然而近年來乏善可陳。去年為了順應民意，總導演哈文曾將語言類節(jié)目總量從七個增加到了九個，但令人印象深刻的幾乎沒有�，F(xiàn)在不僅數(shù)量可能將大幅“縮水”，而且“笑”果一般，這無疑令人大失所望。

　　實際上，語言類節(jié)目應該是馮導的強項。近年來春晚語言類節(jié)目“笑果”疲軟，幾被視為棄之不甘食之無味的雞肋，問題在于現(xiàn)實中的熱點難點焦點或不敢觸及，或輕描淡寫不痛不癢。而因為“馮導對于社會問題見解獨到”，網(wǎng)友們普遍認為這一癥結有望于馮導手下迎刃而解。

　　而馮導上任伊始，也確實讓人看到了這樣的努力，比如據(jù)傳言，馮導曾力邀宋丹丹、陳佩斯等曾經(jīng)在春晚舞臺上留下經(jīng)典語言類節(jié)目的明星復出。人們據(jù)此期待，馬年春晚能重現(xiàn)1984年馬季的“宇宙牌”香煙，以及后來牛群的“領導，冒號”那種讓人酣暢淋漓開懷大笑的“笑果”。

　　那么，現(xiàn)在“馮氏春晚”何以重蹈“笑”果一般的覆轍？這在以前，被認為很大程度上是因為節(jié)目審查的過于嚴格，即使大腕，都因此望而生畏。幾乎沒有一個節(jié)目能輕松通過，幾番精雕細刻，等到終于“碩果僅存”，僅剩的棱角也都已磨圓，如此四平八穩(wěn)的作品，怎么能調動和刺激觀眾的欣賞欲望？

　　相聲泰斗馬季生前在一次作客中央電視臺“藝術人生”欄目時說，相聲是記實性的藝術。相聲作品沒有尖銳潑辣、切中時弊的諷刺，不敢觸及公眾關注的焦點熱點、敏感的社會現(xiàn)象以及國民的劣根性、人性的弱點，沒有思想內(nèi)涵和深度，只是拿一些司空見慣不痛不癢的芝麻綠豆雞毛蒜皮說事，總是只靠耍貧嘴為逗笑而逗笑，勢必平庸乏味。

　　在談到相聲的出路時馬季先生直言一要鮮活二要諷喻。這何嘗不是春晚語言類節(jié)目的出路。馬季曾提到有次他們演了個諷刺腐敗的相聲《大款》，電視臺臺長要他去掉些太尖銳的地方，但他到正式演出時并沒改，結果領導同志聽了以后沒意見，全國觀眾更是反響非常熱烈。

　　其實，這樣的熱烈，顯示的正是高層次精神境界上的和諧，而離開了這樣的熱烈，又還會有什么“笑果”？也因此，如果確是“七改八改”改得沒了脾氣，也改得沒了“笑果”，那么，拯救“馮氏春晚”的“笑果”，或還得少一些庸人自擾的“七審八審”。

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